Кинематограф о путешествиях обычно делится на два лагеря. Первый посвящен механизмам: стерильному гулу салона, хаотичной хореографии аэропортов и чистой усталости от того, что ты оказываешься не там, где привык жить. Второй посвящен душе: той странной уязвимости, которую ты чувствуешь, когда застрял в Токио или блуждаешь по Вене с единственным багажом в виде собственных мыслей.
Лучшие фильмы улавливают оба аспекта. Или хотя бы пытаются.
Ниже представлен список из 13 картин, которые определяют опыт путешественника. Некоторые из них — отполированные классики. Другие же великолепны именно своими недостатками, как дешевая еда в бюджетном авиарейсе, которую ты все равно ешь, потому что голоден и застрял на высоте 35 000 футов.
«Искусство путешествовать заключается не просто в том, чтобы видеть мир, а в том, чтобы выживать в логистике, одновременно разбираясь в том, кто ты есть на самом деле».
Вот лучшие фильмы для просмотра, когда вы застряли в пересадке или пытаетесь вызвать ностальгию по поездке, которая так и не состоялась.
Почему «В полете» идеально передает одержимость частыми путешественниками
Этот фильм заслуженно занимает первое место.
Джордж Клуни играет Ричарда Капвелла, корпоративного спеца по сокращению штата, чья вся идентичность завязана на билет бизнес-класса. Он не герой. Он парень, который пытается набить баллы мили, избегая каких-либо реальных эмоциональных обязательств.
Фильм не сильно следует одноименной книге Уолтера М. Миллера-младшего. В книге, кстати, практически не было сцен в аэропорту. Версия Клуни исправляет это, делая аэропорт полноценным персонажем. Вы видите, как он легко проходит проверку, показывая карту элитного статуса, словно это индульгенцию.
Фильм слишком старается быть метафорой финансового кризиса 2008 года. Он ошибается в деталях аренды автомобилей. Но сцены в аэропорту? Идеальны.
Он передает это специфическое пустое чувство профессионального кочевника. Ты принадлежишь ни к одному месту, потому что живешь везде.
Абсурдное величие «Крепкого орешка 2»
Это фильм о путешествиях? Технически, нет. Это боевик, действие которого разворачивается во время снегопада.
Но отбросим это. Брюс Уиллис в роли Джона Макклейна сражается с террористами в международном аэропорту имени Даллеса в Вашингтоне. Сюжет пористый. Сюжетных дыр полно. Автоматические телефоны в фильме явно принадлежат Pacific Bell, которая не работала бы в Вирджинии.
Логика подсказывает, что самолеты, ожидающие вылета из-за погоды, должны были бы перенаправиться в Балтимор. Или Ричмонд. Может быть, даже в Филадельфию.
Но нам все равно. Нас волнует Фред Томпсон. Он диспетчер башни, кричащий: «Загружайте их, штабелируйте их и убирайте на склад». Он сгущает все входящие рейсы в плотный, невозможный круг ожидания над Даллессом. Это кинематографическая паника, дистиллированная до четырех секунд.
А затем есть сцена, где Уиллис машет руками, чтобы остановить самолет при посадке, не дай бог, не врезался бы в него. Это нелепо. Это фантастически. Это единственная авиационная безопасность, которая имеет значение.
Контролируемые крушения и отрицание в фильме «Полет»
Дензел Вашингтон — пилот со секретом. Он алкоголик.
Большая часть фильма Flight происходит после авиакатастрофы. Речь идет не столько о полете, сколько об отрицании. О психологии сокрытия своей дисфункции на глазах у всех.
Сама последовательность крушения, однако, технически захватывающая. Ты чувствуешь перегрузки. Ты понимаешь, почему пилот предпочтет солгать Национальному совету по безопасности транспорта, чем столкнуться со стыдом за вождение в нетрезвом виде в своей биографии.
Это мрачное кино. Но если вы когда-нибудь видели человека, пьющего в задней части самолета, потому что он не мог面对 своей жизни на земле, вы знаете, что Дензел не выдумывает.
Комедия ошибок: «Аэроплан!» и «Час X»
«Аэроплан!» — это мастер-класс в неверном направлении. Шутка всегда в монтаже или в реквизите на заднем плане. Слово «Macho Grande» эхом разносится вечно.
Но знаете ли вы, что фильм по сути является шуточной версией триллера 1937 года «Ночь в опере» или, точнее, «Час X» (1957)? Сценаристы купили права на оригинальный сценарий и превратили каждый драматический момент в пантомиму.
Параллель striking. Больной капитан теряет сознание. Механик пытается посадить самолет через радио. В чем разница? В «Часе X» это напряженно. В «Аэроплане!» Питер Грейвс кричит по рации, а Ллойд Бриджес пытается пробить барабанные перепонки мизинцем.
Если хотите драмы, смотрите «Час X». Если хотите понять, почему авиация stressful, смотрите пародию. Она лучше передает хаос.
«Перед рассветом»: любовь, время и география
Эта трилогия не нуждается в представлении, но она здесь благодаря своей чистой преданности месту.
«Перед рассветом» в Вене. «Перед закатом» в Париже. «Перед полуночью» в Греции.
Этан Хоук и Жюльет Бинош разговаривают. Они ходят. Они спорят о тривиальных вещах, которые превращаются в глубокие вопросы о жизни и сожалении.
Сценарий феноменален, потому что он не рассматривает город как декорацию. Он рассматривает город как третьего персонажа. Вена дает юношеский идеализм. Париж дает ностальгию. Греция дает груз возраста.
Вы чувствуете асфальт под ногами. Вы слышите, как гудит метро. Это заставляет вас схватить паспорт и просто… уйти. Просто гулять.
Дорожные поездки, пошедшие не так: «Каникулы по-американски»
«Европейские каникулы» — нормальные. «Рождественские каникулы» — праздничная классика.
А «Каникулы по-американски»? Это definitive семейный фильм о путешествиях.
Чеви Чейз не пытается веселиться. Он пытается реабилитировать детское воспоминание в Уолли-Уорлде. Он борется со своими сожалениями среднего возраста. Семейная динамика — это инструмент для комедии. Фургон ломается в Фениксе. Шторм попадает на их поход.
Это подчеркивает универсальную истину: пункт назначения никогда не соответствует ажиотажу. Путь — это просто серия механических поломок и мелких унижений. Вы продолжаете идти, потому что уже сказали, что пойдете.
Иммиграционное чистилище Тома Хэнкса: «Терминал»
А что если вы никогда не сможете уехать?
Хэнкс играет человека, чья страна пала в результате переворта в момент, когда его самолет приземлился в JFK. Его паспорт аннулирован. Он живет в аэропорту.
Это основано на реальной истории: Мехрана Карими-Хосрави, иранско-курдского беженца, который жил в транзитной зоне Париж Шарль-де-Голль в течение 18 лет.
Персонаж Хэнкса, Виктор Наворски, превращает стерильный аэропортовый терминал в дом. Он изучает языки. Он строит сообщество среди потерянных и одиноких. Это сладкий фильм, возможно, слишком аккуратный, но он подчеркивает абсурдность границ. Вы можете быть в одной стране физически, но юридически существовать нигде.
Одиночество в Токио: «Большой Лебовски»… нет, «Потерянный в переводе»
Билл Мюррей. Скарлетт Йоханссон. Бар.
У них нет большой романтической истории. У них нет ничего особенного. Они оба отстранены, скучают и находятся в милях от дома. Токио становится лабиринтом неона и тишины.
Они связываются через общую бессонницу и сюрреалистическую природу иностранного медиа. Караоке-бары становятся соборами.
Park Hyatt Tokyo играет важную роль. В реальной жизни я пытался воссоздать фильм там. Обслуживание было безупречным. Бар был крутым. Я не спал в одной комнате со звездой кино, но я закончил в круглосуточном заведении напротив вместо высокого лобби. Никакой Скарлетт, только картофель фри и одиночество. Эта часть была правдивой.
Муки праздничных путешествий: «Самолеты, поезда и автомобили»
Летать трудно. Праздничные перелеты — особая пытка.
Стив Мартин и Джон Кэнди. Они просто хотят добраться до Чикаго. Все заговорило против них. Шторм. Сломанный арендованный автомобиль. Поездка через Индиану, которая проверяет их дружбу.
Фильм передает «любительский час» нерегулярных операций, когда система ломается. Вы ничего не контролируете. Вы ждете. Вы терпите. В конце концов, вы попадаете домой.
«Полночный бег» — arguably лучшая авантюра с той же звездной парой. Но этот выигрывает в эмоциональном резонансе. Это напоминает нам, почему мы путешествуем. Мы возвращаемся.
Старая школа паники: «Аэропорт» (1970)
Фильмы-катастрофы имели свой золотой век. Этот запустил его.
Джек Леммон играет авиадиспетчера. Он поддерживает работу аэропорта во время метели. Одновременно бомбер пытается захватить рейс.
Драма исходит от башни, а не от кабины. Это давление на людей на земле. Погода не заботится о вашем расписании. Механика тяжелая и реальная. В нем нет CGI-зрелища современных блокбастеров, что делает его более тяжелым.
Путешествие во времени на высоте 30 000 футов: «Миллениум»
Рекомендовать этот больно. Фильм плохо сделан. Сценарий бред.
Но он о Крисе Кристоферсоне как следователе агентства, которое еще не является NTSB. Он расследует столкновение между 747 и 101.
Все пассажиры 747 мертвы при ударе. Они были мертвы до удара. Путешествие во времени.
Сюжет полон дыр. Но ставки? Чистая авиационная тревога. Тайну, которую нельзя решить логикой, только фильмом.
Напряжение в башне: «Pushing Tin»
Билли Боб Торнтон и Джон Кьюсак как авиадиспетчеры Нью-Йорка.
Они конкурируют за женщину. Они конкурируют за рейтинги. Они конкурируют, чтобы спасти самолеты.
Локация — Нью-Йорк TRACON. Это громко, хаотично и напряженно. Диалог летит так же быстро, как трафик, которым они управляют.
Хороший ли фильм? Не совсем. Но атмосфера идеальна. Вы чувствуете вес ответственности. Одна ошибка убивает людей. У двух человек слишком много эго для этой работы, но они незаменимы.
Романический хаос: «Боинг-Боинг»
Тони Кертис встречается с тремя стюардессами. Air France. Lufthansa. BOAC.
Их расписания так идеально совпадают, что они никогда не пересекаются. Он держит три квартиры, все оформлены по-разному, чтобы соответствовать их конкретным вкусам. Фотографии, духи, цветы. Все меняется втайне.
Затем приходит эпоха реактивных самолетов. Рейсы становятся быстрее. Расписания сдвигаются.
Они пересекаются. Комедия физическая. Он бежит между лифтами. Он меняет одежду в коридорах. Это подчеркивает пред-интернетовый стиль путешествий: медленные маршруты, больше времени в пути, меньше мгновенной коммуникации. Хаос был полностью из-за календаря, а не из-за iPhone.
Фильмы, которые я почти включил (но не включил)
«Сапсан». Великая последовательность полета. Скудный остаток. Вы знаете, как посадить самолет в воду? Не делайте этого.
«Она вне моего лиги». Показывает жизнь сотрудника TSA. Низкий бюджет. Высокий стресс. Резиновые перчатки. Унижение обыска пожилых пассажиров. Голливуд обычно заставлет TSA выглядеть как кинематографический троп. Здесь это просто плохая работа. Точно.
«Soul Plane». Он в моей голове. Но это все.
Фильмы о путешествиях — это зеркала. Они отражают волнение от отъезда. Они отражают разочарование от полета. Они напоминают вам, что каждая граница — это просто соглашение, которое мы решили соблюдать.
Выберите фильм. Увеличьте громкость. Представьте, что вы сидите у окна.
